Cell Texts

Check out this amazing project by Eyal and Ines Weizman.

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Fool's Garden - Lemon Tree

FLAMENGO 20009 - HEXACAMPEAO BRASILEIRO

TU és TIME DE TRADIção RAçA, AMOR E PAIXãO OH! MEU MENGO!!! EU SEMPRE TE AMAREI ONDE ESTIVER ESTAREI OH MEU MENGO!!!! UHUUUUUU!!!!!

Lindo Demais!

Marrakech - November 2009

Marrakech Nov/2009 - "A Proposal for Articulating Works and Places" - Luiza Teixeira de Freitas with the curator Abdellah Karroum during the installation of Loredana Longo's piece

L's Agenda/ November 2009

Exhibitions/Art Events:
A Proposal for Articulating Works and Places – Palais Bahia, Marrakech, Morocco
John Baldessari “Pure Beauty” – Tate Modern, London
Heather Cantrell - 'A Study in Portraiture: Act II' – MOT International, London
Yto Barrada 'Palm Project' Picnic - Marrakech, Morocco

Talks:
Joseph Kosuth talks about his work – Marrakech, Morocco
Don't look Back/ Radical thinkers and the arts since 1909 (with Terry Eagleton, Simon Critchley, Kate Soper, Eyal Weizman and Alberto Toscano – Tate Britain, London

Films:
Alice in Wonderland (1951) – Produced by Walt Disney
Gomorra (2008) – Directed by Matteo Garrone
Dirty Sexy Money – Series 1

As Metamorfoses de um Touro

As Metamorfoses de um Touro

(extraído de "O Correio da Unesco", de fevereiro de 1981, ano 9, nº2, pág. 32 e 33)


A história do touro teve lugar no antigo ateliê de litografia de Mourlot, na Rua de Chabrol, em Paris, em 1945. Quem a conta é Jean Célestin, artesão litógrafo que trabalhava para Picasso e que disse dele: "Picasso me marcou. Ter trabalhado com ele enriqueceu a minha vida." Célestin não se cansa de repetir: "Ele tem um... quero dizer... tem dons incríveis. Ele é dotado de... ora, é um pintor."

Vale a pena ouvir a história do touro naquele ateliê enorme, onde se vê a tinta em massa brilhante, as máquinas rodando, os cartazes pendurados, trabalhadores em atividade, pintores passando.

"Um dia", diz Célestin, "ele começa o famoso touro. Um touro soberbo. Bem roliço. Pensei que estava pronto. Não estava. Veio um segundo estágio, um terceiro. Sempre bojudo. Picasso continua trabalhando. 0 touro já não é o mesmo. Vai diminuindo, diminuindo de peso. Henri Deschamps me disse que Picasso estava tirando em vez de pôr. Ao mesmo tempo ele ia decompondo o touro. E a cada passo tirávamos uma prova litográfica. Ele via que estávamos um pouco perplexos. Dizia uma brincadeira e continuava trabalhando. Outro touro apareceu. E cada vez sobrava menos touro. Picasso me olhava e ria, e uma vez disse a Henri: 'Vamos dar isso ao açougueiro. A dona de casa poderia dizer, quero este pedaço.' Finalmente, a cabeça do touro estava parecendo uma formiga."

E Célestin conclui a sua história: "Na última prova só restavam algumas linhas. Eu olhava o artista trabalhar. Ele suprimia, suprimia. Pensei no primeiro touro, e disse comigo: é curioso; ele terminou por onde normalmente devia começar, Mas Picasso procurava o seu touro. E para chegar ao touro de um único traço passou por todos aqueles outros touros. E quando se vê esse traço único não se pode imaginar o trabalho que o artista teve."

"Há pinturas que parecem não ter nada mas têm tudo" , disse Corot. 0 processo seguido por Picasso para chegar a esse touro é um exemplo magnífico. Cada etapa tem sua carga de realidade, e cada realidade busca uma nova verdade. E a versão definitiva leva em si a imagem que nos vem à mente quando dizemos a palavra touro.

Texto de Hélène Parmelin

Fotos tiradas de Picasso Lithographe,

de Fernand Mourlot, Ed. H. Sauret, Mônaco